_Concurso Teatro Regional del Bio-Bio

.

..

.

.

“Mis embalajes eran un intento de “barruntar” la

naturaleza del objeto. Escondiéndolo, envolviéndolo.

Fue en el año 1962.” Tadeusz Kantor, Director Teatro

Cricot 2, 1944-1986.

Nuestro Teatro es el esqueleto posible de un teatro

embalado.

-Un embalaje para la ficción-.

.

.
En su interior el espectador se moverá/trepará sobre

una gran retícula que majaderamente aparece

midiendo/ocupando cada uno de los rincones.

Es en las salas donde ella pierde saturación y da el

aire necesario para la representación. Toda esta

parafernalia en torno a las salas -entendidas como

campos abiertos en medio de esta trama- es

simplemente un andamiaje, como si fuera la parte

trasera de una escenografía -el soporte de rango

inferior que habitualmente se esconde y no vemos-.

(Martin PurYear, CFAO, 2000)

.


De esta manera, el espectador no debe esperar cruzar el

foyer y abrir la oscuridad de la sala para abrir el teatro,

el misterio del teatro aparece antes de entrar. Basta con

que el paseante/espectador vea el manto que cae sobre

el edificio velándolo, para presentir o “barruntar” -como

dice Kantor- que dentro algo se esconde o, para al menos

creer por un momento que circular por su interior irá de

la mano con un proceso experimental. (Tadeusz Kantor,

Bio-objeto, La máquina funeraria, 1961)

.

.
El actor tiene a su disposición un aire flexible. Las salas

se desprenden de sus formas clásicas, focalizadas y

estructuralmente restrictivas, para adquirir dimensiones

contemporáneas las que con algunos instrumentos

mecánicos básicos solucionan las calidades técnicas

óptimas requeridas y a su vez permiten la polivalencia

del lugar.

.
Creemos que la arquitectura y el arte público deben

proveer un porvenir seguro y al mismo tiempo

extrañante/inusitado a sus ciudadanos, no puede

conformarse en ser un memorial de sus logros.

.

.

Creemos que el contexto de un edificio son los alrededores
aludidos por él. De esta manera siempre que miramos un
edificio nos vemos obligados a ampliar el concepto de
realidad al terreno físicamente volátil de la memoria.
El contexto que nos interesa es la memoria de un territorio
abstracto específico.

.

.
Por ejemplo, la realidad de las grandes estructuras

industriales que funcionan como hitos de referencia

arquitectónica en un paisaje como la ribera de un río,

sin las cuales resultaría desolado e intrascendente.

Pensamos que justamente contra este desamparo

dimensional luchan las esculturas dispersas en el

Parque Ribera Norte donde se situará el teatro, y

que en cambio es la extensión llana y a ras de agua

del Puente Viejo, la que mide de manera justa el

lugar y le da una escala regional adecuada, sin caer

en los sobresaltos de los nuevos puentes.
Por otro lado, suponemos que al igual que las torres

de enfriamiento, fotografiadas por Bernd and Hilla

Becker en 1973, (Bernd and Hilla Becker, torres de

enfriamiento, 1973) la escala imprecisa del edificio

dada por la abstracción funcional de su forma

(embalaje) es una manera de manejar este

desamparo.

.

Smiljan Radic
Eduardo Castillo
arquitectos
Concepción, Chile_2011

Primer Lugar

_YAP - CONSTRUCTO

-

YAP, es la construcción de un paisaje temporal, como muchos
que comienzan a levantarse desde las fiestas de la primavera
en valle central. Buscando templar los ambientes festivos,
dan como resultado unas grandes atmósferas tamizadas de
luz para celebrar independencias, santos, vírgenes,
aniversarios, etc.
Así como las buenas cosas sirven para más de una función,
las construcciones agrícolas casi siempre me han servido
como punto de partida. -Su lógica es la de una "buena
construcción"-.
Creo que una buena arquitectura, primero tiene que ser una
buena construcción, -tan imperfecta como sea posible sostener-.
El encargo del concurso nos pedía lugares de sombra, lugares
con agua, y bancas para sentarse. Para eso, propuse que cada
cosa no fuera entregada de manera univoca, más bien lograran
disolverse de manera confusa.


.
.
Que la sombra fuera coloreada y conformara todo el lugar
mediante 2 cubiertas: Un gran manto tejido que permita
tamizar la luz, y que a la vez se deja caer de forma elástica,
conformando una topografía de gran sinuosidad. Sobre ella,
una cubierta más dinámica y coloreada.
Estos 2 gigantescos manteles, al sumarse generarán unas
largas burbujas de aire, permitiendo templar medianamente
la temperatura, y a la vez, fabricará un tatuaje colorido que
se imprime en todas las superficies que resistan su reflejo.
El agua aparecerá en estado líquido, contenida
en una pileta que permita sumergir los pies sentados sobre
una plataforma como soporte.
.


Finalmente para sentarse en un lugar medianamente cómodo,
-sirve cualquier cosa-, en este caso 7 macizos de madera
facetada que contribuyen a consolidad el "paisaje de
simulación" propuesto.
Junto a ellos se suman 12 columpios que se toman de la
estructura tensada con palos y cuerdas, -que es la principal
estructura de soporte-.
.

.
Quizás, sólo una gran escenografía para unas fiestas
musicales que no celebran "nada", en medio de
ninguna parte.

Aldo Rossi nos sugería en su libro autobiografía científica,
"...que para alcanzar su grandeza, la arquitectura debe ser
olvidada o construir tan sólo una imagen de referencia
confundida con los recuerdos". Espero que todo este
esfuerzo, sea ese recuerdo del que habla Rossi,
...al menos ése es el deseo.
.


Eduardo Castillo
Ma Francisca Navarro
Gonzalo Torres
arquitectos
Santiago, Chile_2010-2011

Fotografias_Cristóbal Palma

_casa Pantalón

El encargo es una casa unifamiliar típica de las familias chilenas:

habitaciones para sus hijos, cocina, comedor, baños, etc.,

afortunadamente nada particular.
En esta casa, la planta nace como una letra V, por lo tanto,

el primer ejercicio era: cómo instalar una casa en esa letra,

que tiene dos brazos independientes, pero vinculados en un punto,

que se miran a si mismo y mantiene una independencia dentro

de un solo y continuo movimiento.

.

.
Creo que la primera intención, (en esta lectura grafica,

bidimensional, y antojadiza), es organizar la casa rápidamente

para comenzar a modelar el cuerpo. Pero, ¿cómo se hacer una casa,

cuando uno quiere hacer un galpón?

.

.
El deseo, siempre ha sido mantener un respeto como actitud,

pero también un asombro para con nuestros alrededores,

donde el techo en ese tipo de construcciones,

es su más importante atributo.

.

.
Reitero el tema del galpón, porque para mí ha significado

el método constructivo, o la pieza de arquitectura más económica

para construir un gran volumen de aire, que permita instalar dentro de él,

los cuerpos que requieren una privacidad elemental, y donde

la complejidad de lo intersticial, entre estas dos situaciones,

-“entre este choque de voluntades”-, genera un vació importante

para vivir en diferentes condiciones con amplitud.

.

.
Al parecer, mis operaciones proyectuales son bastante ingenuas,

pero en realidad, lo que me interesa es como puedo hacer posible,

una arquitectura con los bajos recursos que dispongo –siempre-,

sin dejar de creer que cuando una persona, o una familia, o

una institución, busca un arquitecto, lo que desea encontrar,

es algo que ellos no pueden imaginar, algo que los sorprenda,

algo que haga de sus vidas un milagro, como decía Wittgenstein.

.

.

.

Eduardo Castillo
arquitecto
San Felipe, Los Andes, Chile_
Fotografias_Cristóbal Palma

_casa Gallinero

.
Sobre una idea de producción eficiente para construir infraestructura,

se ha proyectado esta casa de campo a la manera de los galpones y

silos de producción; donde su manera de construir quedara marcada

en su apariencia final.
Construida en base a una única sección transversal, -que es toda la casa

de una sola vez-, permite contener una simetría dependiente

de su concepto estructural.
.

.
32 marcos rígidos elaborados en madera de 4.00 y 3.20 metros

(ocupando todo su largo), y vinculados cada 75 centímetros.

Todo este esqueleto de palos es soportado por 4 vigas maestras

que corren por debajo de toda la casa, y que descargan en una serie

de polines de maderas empotrados cada 150 x 180 cm.
.

.
6 diagonales en sus entramados verticales más el cielo y el piso

entablados en todo su largo, permiten arriostrar la casa

de los eventuales movimientos sísmicos que afectan al país.

Los aleros en ambos lados y a todo su largo, tamizan la sombra

que es arroja permanente a la casa, permitiendo que la galería

que circunda y envuelve el interior de la casa, obtenga una

iluminación templada en toda su estancia.
.

.
Las habitaciones mediterráneas con respecto a su perímetro,

quedan retrasadas bajo una agradable penumbra, y son revestidas

mediante un entablado de madera que da vueltas en una misma

dirección, de piso a cielo, generando un tubo que es iluminado desde

una ventana ubicada en el cielo. El acceso a las habitaciones es

por ambos sentido mediante unas puertas de corredera de ciprés.
.

.
Este proyecto es parte de una serie de casas que buscan

una gran eficiencia constructiva, -entregada principalmente

por la sistematización de sus elementos-, logrando casas

de gran tamaño y de muy bajo presupuesto
.




Eduardo Castillo
arquitecto
Florida, Concepción, Chile_
Fotografias_Cristóbal Palma

_proyecto Yungay

.

La galería experimental para las artes escénicas, llamado

Proyecto Yungay, es un ejercicio de vaciado.
The gallery for experimental stage arts, called Yungay Project,
is an exercise in emptying.

.

.

La operación consiste en la inserción de un dispositivo de

circulación que organiza el aire, una vez que la propiedad

ha sido vaciada, dejando sólo la fachada patrimonial.

Única estructura disponible que se quedó de pie, luego que

el edificio fuera arrasado por un incendio en el 2006 y

más tarde por el terremoto de 2010.

Estas causas naturales han borrado las líneas internas de

las ocho casas que componen el sitio, dejando un interior

abierto a su entorno; que ha sido eviscerado.
The operation consists in inserting a circulation device that

organizesthe space once the property has been emptied

leaving only the façade. The structure available is the only

part that partially remained standing after the building was

damaged by fire in 2006 and later by the earthquake
in 2010. These natural causes have erased the domestic

outlines of the eight homes that made up the site and its

interior has been opened up to its surroundings; it has

been gutted.

.

.

Este vaciamiento natural de la construcción, nos ha permitido

escapar de las regulaciones urbanísticas que -supuestamente-,

proteger el edificio de una intervención que la conduzca a su

"ruina". Por ello, pudimos dejar la primera planta entera:

como un sólo lugar de trabajo experimental.

Hemos expuesto este "vaciado" en medio de la ciudad, para

que se convierta en el telón de fondo de nuestra escena, a

través del uso de la fachada existente.
This natural emptying of the building has enabled us to escape

town planning regulations that supposedly protect the building

from intervention that would lead to its ruin. Thus we have

been able to clear the entire first floor for use as an

experimental work space. We have exposed this empty space

in the midst of the city in order that it will become

the curtain backdrop to our scene through use of

the existing façade.

.

.

La forma en que el público circula a través del aire liberado,
es la forma de organizar funcionalmente el sitio. Ruta que

finaliza con una instalación permanente de un circo popular

situado en su terraza.
The way in which the public circulates through the free air in

the interior is what functionally organizes the site. This route

ends with a permanent installation of a popular circus placed

on a terrace.

.

Smiljan Radic
Eduardo Castillo
arquitectos
Barrio Yungay, Santiago, Chile_2009-2011

en construcción

.

.

_memoria visual de PAL

.
.
.

.
Existe una memoria visual que me ayuda siempre a construir
los proyectos antes de tomar cualquier decisión. Juntar un set
de imagen a fin, para logra imaginar atmosfera sugerentes.
Detenerse a mirar con afecto, y seleccionar reparando en
la información que entrega cada cosa, se convierte en un
trabajo constante.
.

Aprender a mirar con detención, tal vez es el único ejercicio

que trato de hacer como arquitecto para luego operar sobre

lo encontrado, buscando una arquitectura de recolección que

vuelva una y otra vez a reagruparlas con una nueva dirección.

Son dolores viejos, -confusiones de siempre-.

..




Eduardo Castillo
arquitecto
Santiago, Chile_2010-2011
.
.